La materia de los sueños: alcanzar una década de escena en Lima

Estrenada en 2016 en el Teatro Mario Vargas Llosa de la Biblioteca Nacional del Perú, con dirección e interpretación de Bruno Odar, La materia de los sueños nació como una reflexión contemporánea en torno a Shakespeare y los arquetipos femeninos. Lo que comenzó como una conmemoración de los cuatrocientos años de la muerte del dramaturgo inglés terminó convirtiéndose en una obra con vida propia, regresando periódicamente a los escenarios peruanos y manteniendo un diálogo vigente con nuevas generaciones de espectadores.

Durante casi veinte años intenté escribir este texto sin encontrar su forma definitiva. Había intuiciones, escenas y preguntas que regresaban una y otra vez, pero la obra permanecía incompleta.

La respuesta apareció de la manera más inesperada. Durante una visita de Bruno Odar a Chile compartimos algunos días junto a nuestras familias. Caminábamos, conversábamos y nos reíamos de los chistes más ingenuos, de esos que sólo hacen gracia a quienes comparten una misma complicidad. Mientras nuestras parejas nos observaban sin comprender muy bien de qué nos reíamos, comenzaron a aparecer coincidencias más profundas: una manera semejante de mirar el teatro, la vida y la condición humana.

Comprendí entonces que llevaba años escribiendo para un actor que todavía no había encontrado. Pensar en Bruno no resolvió solamente un problema de interpretación; resolvió un problema de escritura. La obra, detenida durante casi dos décadas, encontró finalmente su voz y pudo ser escrita en pocas semanas.

Siempre supe que debía ser él quien la interpretara. No sólo por su enorme talento, sino por una cualidad mucho más difícil de encontrar: una profunda serenidad interior. Esa fortaleza le permitía atravesar el dolor, la ironía y la fragilidad de las mujeres de Shakespeare sin juzgarlas, ofreciendo una interpretación de una humanidad excepcional.

Mirando hacia atrás, comprendo que La materia de los sueños nació tanto de la escritura como de una amistad. Algunas obras encuentran primero a sus personajes; ésta encontró primero a su actor.

Particularmente porque La Materia de los sueños habla del actor ideal que quizás Shakespeare tenía en mente para interpretar sus roles femeninos (en la época isabelina los hombres se caracterizaban de mujeres), roles que normalmente terminan en desgracia: mujeres quemadas, ahorcadas, envenenadas, enloquecidas ajusticiadas. ¿un antecedente de todo el machismo feminicida que se ha construido en occidente?

Puedes ller un fragmento acá.La materia de los sueños